La ximpleria adulta del jove Frankenstein

Adult Silliness Young Frankenstein

El jove Frankenstein sempre ha estat una de les pel·lícules preferides del meu pare. Era una de les poques comèdies que tant ell com la meva mare estaven d'acord, és divertit i ho veia sempre que sortia a la televisió. Probablement tenia prop de vuit anys la primera vegada que em vaig trobar amb Mel Brooks i Gene Wilder. Mai no vaig veure la pel·lícula sencera, només retalls a la sortida de la porta o abans que un dels meus pares canviés de canal. Recordo que em vaig riure del capritxós cavall amb totes les mencions de Cloris Leachman com a Frau Blucher; Recordo haver reconegut el pare de A tothom li agrada Raymond com el monstre; i recordo la meva fascinació mentre veia a Wilder interactuar amb la bella falsa sueca Teri Garr.

Vaig créixer amb una dieta de pel·lícules clàssiques de Hollywood, de manera que vaig suposar que aquest en blanc i negre no era diferent dels altres que devorava després de l’escola i abans d’anar a dormir. Però El jove Frankenstein ocupa un lloc determinat al meu cor perquè va ser la primera pel·lícula que els meus pares mai no van voler llogar per a mi; la primera vegada que vaig passar la caixa a Blockbuster, recordo haver començat a fer plans per colar-me per veure l'objecte de la meva curiositat. Vaig demanar al meu pare que el llogés i, després d’una pausa, em va respondre que estalviaríem fins que siguis gran. Quan tinc 12 anys? Sí, quan tens 12 anys. Vaig mirar la cinta VHS desgastada amb enyorança i ens vam allunyar.





Però no vaig esperar als 12 anys per veure la pel·lícula. Que se’m digués que estava fora de límits el convertia naturalment en un objecte de fascinació, i era una fascinació fàcilment satisfeta tenint en compte la omnipresència de la pel·lícula a les estacions de cable, que es reproduïa com ho feia a les nits de cinema de Comedy Central, TCM a Halloween o HBO a les 9: Tot i això, al contrari dels informes dels pares mal interpretats, El jove Frankenstein no és una pel·lícula explícita: fins i tot recordo la vaga decepció que la meva visualització il·lícita proporcionava tan poc material nou. No hi ha nuesa, no hi ha violència gràfica, hi ha poc llenguatge brut a part de les esquitxades de l’infern o de la canalla. En lloc d'això, la pel·lícula està plena d'ullets i gestos de cap als plaers més ben guardats per quan la càmera vagi, pels horrors que no es veuen, per les filosofies que encara no s'han de llegir i per les emocions salvatges que tot just contenen. El jove Frankenstein no és obscè, és adult.

El Frankenstein de El jove Frankenstein , Gene Wilder, va morir ahir després d’una batalla amb la malaltia d’Alzheimer que Wilder va mantenir en secret. En una declaració difosa per la seva família, el motiu del secret de Wilder era que no podia suportar el pensament que els nens que el coneixien com Willy Wonka estiguessin desil·lusionats per la duresa de la realitat. Potser més que qualsevol de les seves altres pel·lícules, El jove Frankenstein és una lliçó sobre la subtilesa còmica de Wilder: en la seva capacitat per infravalorar, desviar, minimitzar. I tot i que no era el tipus de paper que havia imaginat per ell mateix al principi (de petit somiava convertir-se en el tipus Cary Grant, el seu actor favorit), era una pel·lícula que Wilder va lluitar per fer la manera que volia per aconseguir-ho. Va llançar la idea a Mel Brooks, convencent-lo de participar en la producció; va coescriure el guió; i va ser ell qui va convèncer Brooks de mantenir la que s’ha convertit en l’escena més famosa de la pel·lícula: el Puttin ’on the Ritz tap dance. En mans de Wilder, Frederick Frankenstein és un narcisista obsessionat amb la seva pròpia capacitat divina per atorgar vida als sense vida, i la seva redempció prové d’una abraçada desinteressada però desinteressada dels seus propis instints materns cap al monstre de la seva creació. Però el geni de El jove Frankenstein és que el doctor Frankenstein de Wilder sempre es manté conscient de si mateix i conscient de la manera com les seves accions es podrien interpretar com una bogeria. Les seves angoixes són primordials: el destí. Destí! No m’escaparà la mort! - Però les seves accions són civilitzades i el que fa és el contrast entre el seny practicat i la mania amb prou feines compensada El jove Frankenstein molt divertit. Wilder i el seu freqüent col·laborador Mel Brooks prenen el llibre que va néixer de l’horror i el converteixen en una comèdia de maneres existencial.



Quan era un nen, volia entendre els secrets que comportava créixer. Com a adult, trobo a faltar creure que la gent creixi. Per a una ximpleria que pogués ser, per moments com El jove Frankenstein És l’escena sed-a-give o Els productors l’esfondrament de les mantes s’arrelava en els jocs infantils i les pors infantils, Gene Wilder era adult i enyoro els adults. Les seves rabietes eren exasperades, no infantils. Tenia una brillantor als ulls, però no era innocent. Va ser curiós quan Gene Wilder va deixar anar, però l’estimàvem perquè mai no va deixar d’intentar mantenir el control.